28.01.06



Взято с http://www.iration.ru/articles/collectives/Shura_Antonov.html
Фото by Юра Nortan
Интервью by Татьяна Марчук


1. Слушаю вас и вновь задаюсь вопросом, откуда же взялся "весь этот даб"? Какие-то предпосылки, какое-то влияние были или же вы просто решили: Играем даб?

Ну, даб, на самом деле и не музыкальный стиль вовсе, а скорее некая технология записи и исполнения музыки. Эта технология была придумана в 60-е годы на Ямайке и из нее впоследствии вышла вся электронно-танцевальная культура: хаус, техно, джангл и т. п. Что же касается нашего проекта DUB TV, то это вполне логичное продолжение моей предыдущей группы "Амударья", снискавшей, как мне кажется, вполне заслуженный авторитет на отечественной реггей-сцене. Просто электронная музыка более интернациональна и более индивидуалистична - в принципе, всю работу по созданию какой-либо композиции может выполнить один человек, а мне как раз хотелось попробовать не только песни писать и петь, но и создавать готовый продукт, причем самостоятельно.

2. Насколько я знаю, команда DUBTV задумывалась как некий мультимедийный проект, который в последствии вылился в даб-группу. Можно ли говорить о том, что ваш коллектив является пионером отечественной даб-музыки?


Мультимедийность проекта - это наша визитная карточка. Достаточно вставить в компьютер любой наш CD - вы увидите и фото и видео и флэш и 3D- анимацию, иногда мы даже делаем коммерческие работы на заказ, но дело это утомительное- так, скорее ради престижа...

Безусловно, группа DUB TV является одной из немногих групп, начавшей еще с 1998 года последовательно популяризировать такие специфические стили, как dub, reggae, ragga-jungle, dancehall, raggamuffin, dub-trance. Мы с тех пор записали и реализовали очень много материала - музыки, видео и т. п., дали множество концертов. Сейчас наблюдается всплеск интереса к подобного рода музыке - приятно осознавать, что в этом есть и наша доля участия.

3. C 1999 года вы работаете вместе с культовым питерским реггей-музыкантом Доктором Айболитом (Андреем Куницыным), в 2002 году выпустили первый совместный альбом "Микстура для всей семьи", насколько я знаю, в апреле 2005 года была целая серия выступлений DUB TV meets Dr. I-Bolit в московских клубах c новой рутс-реггей-даб программой, готовится к выпуску новый альбом "Рецепты". Как отразилось на группе это совместное творчество?

Самым благоприятным образом - в ходе работы над альбомом "Микстура для всей семьи" (а это было, как вы помните, в конце 90х) стало очевидным, что группе для полноценных концертных выступлений необходимы собственные МС (Master of Ceremony- промежуточный вариант между вокалистом и конферансье, люди, которые делают шоу, общаются с публикой и т. п.). Проделав определённую работу в этом направлении мы постепенно пришли к тому сценическому виду группы, какой она имеет в настоящий момент: на backstage - даб-машины, клавиши, фисгармония, бас, перкуссия, на frontline - два МС - парень и девушка.

Продолжение в ПОДРОБНЕЕ

Александр Антонов дал интервью Гоше Шапошникову (www.specialradio.ru)
5/04/2005


ТЕХНИКА БУДУЩЕГО БУДЕТ НАШЕЙ

Раньше были скрипки. У каждого скрипача была мечта - добыть себе скрипку, сработанную известным мастером- Страдивари, или, к примеру, Гварнери, и не потому что это круто (понятно, что круто), а потому что такие скрипки имели более совершенную конструкцию за счет применяемых мастерами ноу-хау и, в конечном итоге, давали исполнителю дополнительные возможности звукоизвлечения, невозможные на обычных скрипках.

Однако, в связи с общим дефицитом скрипок в те времена, далеко не каждому музыканту удавалось подобрать инструмент в соответствии со своими исполнительскими возможностями, и отношения человека и скрипки приобретали порой драматические черты. Сейчас, конечно, всё иначе- повсеместное распространение получили цифровые технологии и современный музыкант имеет в своём распоряжении любые звуки, эффекты и инструменты, какие ему только могут понадобиться. Создать нужный звук теперь можно множеством различных способов и выбор конкретного оборудования и технологии во многом зависит от личных предпочтений музыканта (а также от финансовых возможностей, но в значительно в меньшей степени, так как многие синтезаторы, эффекты и даже традиционные музыкальные инструменты, как правило, существуют также в виде компьютерных программных модулей, и всем известно, сколько в России стоит программное обеспечение).

В процессе работы по созданию музыкальных произведений между исполнителем и оборудованием, которое он использует, порой возникают отношения, по накалу эмоций сопоставимые с отношением Паганини к его скрипке (смотрел вчера по ТВ фильм про Паганини- ух!). Поскольку данный текст задуман как некое виртуальное интервью по вопросам отношений людей и различных музыкальных машин с примерами из личного жизненного опыта автора, пора заканчивать официальную часть и переходить к подробностям.

Продолжение интервью читайте в ПОДРОБНЕЕ